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| 2006年12月18日12:20:51(京港台時間) |
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海外華人作家一百年﹕掙扎在非母語圈的愁
【星星生活-星网讯】
今年以來﹐國內圖書市場出現了越來越多海外華人作家的書籍﹐如嚴歌苓的《第九個寡婦》､虹影的《上海魔術師》等。同時﹐各種各樣的海外華人文學社團紛紛成立﹐海外作家跟國內作家的交流互動也增多。針對海外華人作家的關注與議論﹐也越來越多地見諸媒體。在長期發展過程中﹐海外華人作家群體有過怎樣的起伏﹐他們怎麼看待關于自身的爭議﹖(newstarnet.com)
上世紀初期﹕鄉愁與鄉戀是永恆的主題(newstarnet.com)
華人作家成為一個群體大約有100年左右。在上世紀初期､中期的海外華人作家行列中﹐曾涌現過林語堂､梁實秋這樣的大師級人物﹐和趙舒俠､林海音､洛天､𥌓弦､徐訐等知名作家。此外﹐作家郁達夫､詩人艾青､文史兼長的一代宗師簡又文(大華烈士)都曾作為海外華人作家﹐貢獻了一批有價值的作品。這些作家大多因那一時代特有的動蕩和戰亂漂流異域﹐心中的故土情結強烈﹐鄉愁與鄉戀成為他們筆下永恆的主題。這批作家學識淵博﹐文筆扎實﹐眼界開闊﹐且“國家不幸詩家幸”﹐當年中國積貧積弱和門戶洞開的現實既成為他們感時傷世､觸發無窮靈感的源泉﹐也讓他們得以在異域和本土文化間較方便､較頻繁地往來﹐他們筆下的世界也因此更為豐富而感性﹐甚至突破了“海外”這一范疇。(newstarnet.com)
從他們開始﹐中西文化元素和創作手法的交融﹐就成為海外華人作家作品最大的特色﹐如林語堂的《京華煙雲》﹐便是用西方故事的結構﹐描寫了一個典型的中國故事﹔而趙舒俠的《西窗一夜雨》則以典型中國人的心境﹐渲染出一幅塞納河畔的悲劇畫面。他們中的許多人已開始用外文創作﹐如林語堂的英語小說和艾青的大量法語詩歌﹐都得到所在國讀者的好評。然而﹐這些外文作品的中國情結十分濃重﹐甚至比他們本人同時期的中文作品更濃重(中文作品中反倒帶有明顯的異域情調)。可以說﹐從這一代人開始﹐海外作家“為異域寫中華﹐為中華寫異域”的角色形象﹐便已深深刻畫在華人文學史的書頁上。(newstarnet.com)
上世紀60─70年代﹕海外文學開始嘗試本土化(newstarnet.com)
上世紀60─70年代是海外華人創作的又一個高潮﹐白先勇的34部短篇小說大多數創作于美國﹐詩人余光中許多膾炙人口的名篇也同樣出爐于海外。這一時期許多作者的遠渡重洋﹐同樣系于中國政局的變遷動蕩﹐如成名于越南的作家陳大哲先後流寓中國臺灣､美國﹔在戰後海外華文創作中有著承前啟後､重要地位的女作家陳若曦﹐足跡更遍及中國臺灣､加拿大和美國。這一時期“鄉愁與鄉戀”主題仍是創作主流﹐融匯中西､尤其是借鑒西方小說､詩歌結構手法也仍然是許多作家的不二法門﹐如聶華苓《桑青與桃紅》､陳若曦《最後夜戲》等。但一些作家已開始正視融合于所在國的現實﹐出現了海外文學本土化的先兆﹐另一些人則逐步擺脫單純描摹個人身世命運的窠臼﹐開始用更現實､更犀利的筆鋒﹐審視自己所鐘愛的中華故土。正如陳若曦所言﹐海外華人作家已開始嘗試“突圍”了。(newstarnet.com)
80年代是海外華文創作的低潮﹐雖然一些著名人物﹐如梁羽生､衛斯理等紛紛定居海外﹐但他們的主要影響仍來自于出洋前的創作。這一時期老一代作家紛紛步入暮年﹐而新一代人物卻星光黯淡。海外華人後裔逐漸與當地人同化﹐臺港等地經濟發展﹐出國定居者漸少﹐大陸移民迫于生計不得不遠離文學﹐種種原因迫使海外華人作家群體暫時走入沉寂。(newstarnet.com)
90年代以後﹕移民文學和留學生文學興起(newstarnet.com)
90年代以後﹐隨著移民文學和留學生文學的興起﹐海外華文創作重新趨于活躍。這一代的海外華文小說創作更趨生活化､故事化﹐出現了如閻真的《白雪紅塵》､張翎的《上海小姐》等以積極心態看待海外生活的作品﹐以及蘇曉等兼具鄉愁文學特性和時代感的離散文學等。一方面﹐一批原先活躍于本土的作家(如查建英､鐘曉陽等)重操舊業﹐另一方面﹐一些新生代作家(張純如､嚴歌苓等)開始涌現﹐一度沉寂的海外華人文壇再度熱鬧起來。(newstarnet.com)
除了蘇曉等特例﹐這一代海外華人作家大多熟諳當地語言﹐生活也更加當地化﹐其創作中更多糅入了異域的語言特點､表達方式。與前相比﹐使用當地語言創作的作家也更多﹐如哈金､程抱一､裘小龍､陳達等都是其中的佼佼者。(newstarnet.com)
二戰後﹐海外華文創作出現了許多新特點。一是詩人的活躍﹐余光中､程步奎､顧誠､非馬等響亮的名字不絕于耳﹐即使最沉寂的80年代﹐詩人們的聲音同樣清晰可聞﹔二是媒體成為作家們的溫床﹐一些作者本人就是媒體人甚至媒體主辦者﹐另一些﹐如嚴歌苓､蔡素芬等﹐則通過報刊征文獲獎為人所知﹔三是出現了一些以特殊身份為人矚目的作家﹐如陳香梅､包柏漪等。(newstarnet.com)
新一代作家筆下的愁與戀﹐喪失了許多震撼人心的東西(newstarnet.com)
不可否認﹐百年來海外華人作家在漢語文壇中的影響呈波浪型下降趨勢﹐個中原因很復雜﹐但二戰後､尤其近20年來海外移民本土化趨勢漸快是相當重要的原因。事實上﹐鄉愁與鄉戀﹐幾乎是百年海外華文創作共同的主題﹐但隨著波瀾壯闊大時代逐漸為全球一體化的安定所取代﹐新一代作家筆下的愁與戀﹐也無可奈何地喪失了許多震撼人心的東西。此外﹐由于地域的隔閡﹐一些海外優秀作品不為國人所知﹐而《北京人在紐約》､《娶個澳大利亞女人做太太》､《悲情多倫多》等藝術價值平常卻符合國人獵奇心理的作品反倒在國內走俏﹐也無形中加深了國內文壇對海外華人作家的某些誤解。(newstarnet.com)
作為在非漢語圈中掙扎的海外作家﹐他們即使能熟練使用外語創作﹐也很難真正成為“本土作家”﹐而脫離了母語本體的他們﹐又不可避免地被剪斷了從母體汲取創作源泉的臍帶﹐很容易陷入文學缺氧狀態。可喜的是﹐國內和海外文壇的交流互動漸趨頻繁﹐了解也愈益加深﹐也許﹐來自母體的關注和理解﹐將給海外華人作家帶來急需的“氧與水”﹐成為他們成功“突圍”的一個契機。(來源/環球時報﹐文/賀文玄)
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