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| 2008年6月4日23:9:34(京港台時間) |
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賈樟柯﹕成都和我不需要金棕櫚
【星星生活-星网讯】
第61屆戛納電影節落下了帷幕。作為惟一一部入圍的華人影片《二十四城記》的導演賈樟柯卻“無心問獎”。在國內地震災害的大背景下﹐賈樟柯對于這次戛納之行有了完全不同以往的體驗﹐榮譽變成次要﹐責任轉而上位。(newstarnet.com)
“當國家發生這麼大一個災難的時候﹐任何個人是不重要的。我覺得﹐所謂的獎項就變得很淡。”賈樟柯接受採訪時說﹐“我覺得還是考慮怎樣能迅速把手頭戛納的工(newstarnet.com)
記者(以下簡稱記)﹕為什麼會選擇在成都拍攝《二十四城記》﹖(newstarnet.com)
賈樟柯(以下簡稱賈)﹕選擇成都是偶然的。我想拍這個片子是2000年﹐當時寫了劇本叫《工廠的大門》。一直沒有開拍﹐是覺得劇本有問題﹐原來描寫的是一對下崗夫婦﹐焦點集中在社會問題上﹐美學層面無法展示。過去兩年我一直在全國各地找工廠﹐去了很多地方﹐決定在成都拍是因為找到了成都一家著名的軍工企業420廠。420廠有3萬職工､10萬家屬﹐但這還不是最吸引我的﹐我去過很多工廠都是這樣﹐它的特別在于被一個地產公司購買了﹐10萬人一年時間要搬遷﹐馬上要建一個新樓盤﹐我一下子就興奮了﹐國營工廠要變成一個樓盤﹐這塊土地上將改天換地﹐它可以言說的東西太多了﹐我立馬就把原來的劇本廢掉了。(newstarnet.com)
記﹕據說你走訪了很多420廠的人﹖(newstarnet.com)
賈﹕和以前拍片的習慣一樣﹐這次我也是以紀錄片方式進入。其實1958年以來到當代工廠的記憶﹐我也是模糊的﹐也特別想了解﹐于是從紀錄片開始﹐了解一個個的個體。採訪的人越來越多﹐我意識到虛構是必須的﹐因為他們的故事給我很多想象﹐而想象正是對事實的補充。(newstarnet.com)
記﹕影片中除了4個真實人物的採訪﹐呂麗萍等4個演員扮演的角色都是虛構的﹖(newstarnet.com)
賈﹕這4個人物來源都不一樣﹐呂麗萍是420廠發生的真實故事﹐一個母親隨軍工廠轉移的時候﹐在奉節丟失了自己的孩子﹔陳沖演的小花是1978､1979年進廠的很多女職工的回憶拼接﹔陳建斌則代表了那個年代的男性工人﹔最後﹐趙濤的部分是完全的虛構﹐我沒有採訪太多年輕層面的人﹐因為離我們的生活很近﹐可以想象﹐所以這部分是虛構的。(newstarnet.com)
成都人的命運是中國人的集體記憶(newstarnet.com)
記﹕雖然選擇成都是偶然﹐但這8個人代表的成都﹐能否代表整個中國人的集體記憶﹖(newstarnet.com)
賈﹕我很喜歡成都﹐整個城市非常安靜﹐節奏非常緩慢。它保留了很多中國人與世無爭､自得其樂的傳統節奏﹐不管你收入差距有多大﹐每個人都有自己的快樂﹐成都人講究安逸﹐這是他們的一個奮斗目標﹐特別好﹐特別享受生活。有時候﹐就算是安逸的生活會被各種原因改變﹐但是他們始終能樂觀地面對﹐我覺得這一點挺感動人。成都當然也有貧富差異﹐也有不同收入人群的矛盾﹐但每個收入的人群都很平靜﹐都能找到快樂﹐這種生活方式很中國。中國可能有的城市物質欲望比較大一些﹐不能說成都沒有欲望﹐但是它的處理方法比較好﹐他們能找到屬于自己的快樂。(newstarnet.com)
記﹕所以片中成都人的命運雖然各不同﹐但都保持某種積極的情緒﹖(newstarnet.com)
賈﹕我覺得整個中國都是這樣﹐比如我們面對地震﹐盡管很艱難﹐但我始終覺得中國人還是有能力往前走﹐這個是一個大的意識和精神﹐我會放在電影裡面。很多人誤解我﹐覺得我拍的影片對中國的未來很悲觀﹐其實我一點也不悲觀﹐我對中國的未來一點懷疑也沒有。《二十四城記》思考內容跟中國的歷史是結合在一起的﹐中國從計劃經濟到市場經濟的改變﹐延續了一百多年來國人的希望───讓中國變成現代化的國家。我們嘗試很多道路､選擇了很多辦法﹐中國人一百年來一直沒有放棄改變生活的希望。(newstarnet.com)
50年的日常詞匯不是給老外看的(newstarnet.com)
記﹕電影中出現了三線建設､下崗再就業等我們曾比較回避的內容。(newstarnet.com)
賈﹕我希望觀眾看了影片後﹐能對歷史釋懷。我們這一代人應該學會輕松面對歷史﹐輕松和面對都很重要﹐我們不應該回避歷史﹐也不要很緊張地面對﹐用一種豁達的心態﹐很多現實的結才能解開。現在來看﹐我們的糾結還很多﹐是因為整個民族面對歷史還有些緊張﹐不過隨著中國的發展﹐也讓我們更有信心和底氣去豁達地看待歷史。(newstarnet.com)
記﹕你所說的豁達怎樣才可以做到呢﹖(newstarnet.com)
賈﹕我是想把一個比較理性的歷史觀帶給觀眾﹐比如說﹐過去的計劃經濟﹐也是改變國家﹐想讓人民生活得更好的一種嘗試﹐這個嘗試非常烏托邦﹐但也非常美好﹔同樣﹐市場經濟也是想讓我們的生活變得更美好﹐如果從這個角度考慮問題﹐你就會變得豁達。我們採訪了很多人﹐電影中有很多這個城市集體記憶的細節﹐我在處理他們的時候沒有做過取舍﹐是自然地進入﹐記憶裡有很多類似的細節是全體中國人共同的時代密碼﹐比如說《血疑》､比如“小花”､比如“停薪留職”﹐中國人過去50年的日常詞匯裡面有大量的歷史信息﹐這些都是屬于整個民族的珍貴記憶。(newstarnet.com)
記﹕你的影片一直被海外媒體稱為是中國當代現實生活的浮世繪﹐可是影片幾乎全部依賴語言﹐還有那麼多有特殊意義的詞匯﹐外國觀眾怎麼能理解﹖(newstarnet.com)
賈﹕拍這部電影的時候﹐我完全沒有想過海外觀眾的問題﹐他們接受這部電影的比例可能只有60%﹐如果不了解中國﹐肯定無法理解影片。這部電影我是很有誠意地拍給中國觀眾的﹐每一個經歷過那個時間段的人﹐都能從中找到屬于自己的記憶﹐所以就這部電影而言﹐成都和我都不需要戛納的肯定﹐這部電影我是獻給所有中國觀眾的。
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